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兰台说史•印度电影为何能够在中国市场票房飘红

时间:2018-02-05 18:09  浏览:  来源:www.0566md.com


印度影片《神秘巨星》19日在中国内地上映至今,八天共获得3.12亿综合票房,在新上映影片中票房仅次于《勇敢者游戏》和《无问西东》,且自上映后以25%左右的排片占比蝉联单日票房冠军一周。

阿米尔·汗可能是现在的年轻人最了解的印度明星了

随着《神秘巨星》在中国内地的票房增高,影片出品人兼主演阿米尔·汗在中国的人气也越发增高,去年《摔跤吧!爸爸》创纪录地以12亿票房打破非英语影片在中国的票房纪录和批片的票房纪录,阿米尔·汗也在《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》、《幻影车神》陆续引进到中国内地之后,终于被更多的中国观众所熟悉并喜爱。

随之而来的是印度电影为何能够在中国市场大获成功?如果没有《无问西东》,可能国产电影又重现去年被《摔跤吧!爸爸》吊打的情况了。

但是这一切其实在百年前就注定了。

印度电影本身就是多元文化融合的产物

由于中国的教科书对印度缺少介绍,很多人只知道个种姓制度和玄奘西游,但是却不知道印度在历史上和西域地区的交流。例如伊朗裔印度人,他们信仰罗亚斯德教(又名祆教、拜火教),为躲避征服波斯的阿拉伯人的迫害,他们在8至10世纪从波斯迁徙到印度。之后,他们开创了印度歌舞剧的前身--波斯剧场。

当代伊朗残存的拜火教仪式

在被英国人征服之后,波斯剧场有吸收了英国情景剧的影响,开创了“双幕”模式。今天很多人对印度电影“一言不合就跳舞”的印象也是来自英国人,只不过随着时间推移,大英帝国慢慢地遗忘了曾经的兴趣,而原本的殖民地却将其保留下来。

除了舞蹈模式外,英国情景剧的“人设”也影响着今天的印度电影。比如经典的老父亲,老父亲的仆人,美丽的女主角,英勇的男主角,恶棍,还有主角的伙伴这种设定,在21世纪的印度电影中都能看到。如果把《摔跤吧!爸爸》中的堂兄当作“仆人”,再把男主角的老父亲身份强化一下,我们会发现该片和19世纪并没有本质不同。

事实上欧美舞台剧还是有不少保存着一言不合就唱歌跳舞的习惯的,不少知名动画,如《美女与野兽》也保存着这个习惯

除了软件外,不少“硬件”也是来自波斯剧场的。在印度北部,许多电影院都是由波斯剧场转变而来。而印度电影平均160至180分钟的超长播放时长,与十五分钟幕间休息的播放制度,也是源自波斯剧场流行时期。

而作为印度最大的一个黑点--种姓制度也确实给印度电影带来了不少阻碍。因为本土的高种姓人士有着类似中国儒家对戏子的轻蔑,因此对拍电影的热情不高,而低种姓的肤色又不太符合大众对于白皮肤的偏爱。但是多元文化却很好地弥补了这个弱点,波斯人作为原本的霸主自然有着从事影视行业的传统,而穆斯林对电影事业也有着不小的热情,阿米尔汗就是个中典型。

也多亏了一般的高种姓对影视行业不热衷,让阿米尔·汗这种在印度属于非主流的穆斯林能够上位

印度电影与印度社会

卢米埃尔兄弟于1896年在孟买放映的六部无声电影,标志着电影第一次走入印度人的视野。印度的第一部故事片,《哈里什昌德拉国王》于1913年上映,这在印度电影史上具有划时代的意义。该片为印度电影的形式和内容提供了具体的模式,这种模式后来慢慢演变为现在人们所熟知的宝莱坞风格。

《哈里什昌德拉国王》算得上是今天宝莱坞的鼻祖

随着这类代表着本民族传统的电影越来越多,一些印度人的民族意识也慢慢凸显出来。这种思潮也体现在了印度电影中,如以印度史诗《摩诃婆罗多》中俱卢族没落的故事象征英国统治者的衰亡。神话故事片《赛兰特里》以离言形式表达了反英的政治意图。历史片《雄狮之城》再现了马哈拉施特拉国王西瓦吉领导人民抵御敌人侵略的业绩。

《摩诃婆罗多》是众多印度电影的题材来源,作为印度人的史诗,其点燃了民族之火也不意外